芸術のために豚を殺す？ 動物虐待について

Alex Kies 著、映画制作2023 年 8 月 8 日

動物虐待、人食いホロコースト、ムカデの恐怖、デイヴィッド・ボードウェル、エラー4444、グラインドハウス・リリーシング、レッド・スペル・スペルズ・レッド、ルッジェロ・デオダート、タイタス​​・ホー

香港のドキュメンタリー制作チームが、黒魔術をテーマにしたモンド映画のために古代の「邪悪なドワーフの魔術師」の墓を掘り起こすためにボルネオ島へ旅行する。 ご想像のとおり、超自然的な復讐が次の 70 分間にわたって繰り広げられます。 これは、エイミー・チャン・スエミンが脚本を書いた2本の香港搾取映画のうちの2本目である『レッド・スペル・スペルズ・レッド』（1983年、タイタス​​・ホー監督）の要旨である（1本目は前年のキース・リー監督の『ムカデ・ホラー』）。彼女が虫ベースの恐怖を好む傾向があること以外、彼女についてはほとんど知られていません。 おそらく、香港の垂直統合型で家父長制的なスタジオシステムが女性にチャンスをほとんど与えなかったため、どちらの映画も大手スタジオ作品ではない。

『レッド・スペル・スペルズ・レッド』と『人食いホロコースト』（1980年、d. Ruggero Deodato）の類似点に気づく人もいるかもしれない。 どちらの作品も、退廃的な都市中心部から辺鄙な場所へ旅するドキュメンタリーのクルーを特集しており、そこでは奇妙な部族民が恐ろしいほどの無頓着さで、彼らのために、そして彼らに対して、言葉では言い表せない残虐行為を行っている。 （不運な乗組員として、『ポリス・ストーリー 3: スーパーコップ』と『ブロンクスのランブル』のスタンリー・トン監督に注目してください。）ホーとデオダートはどちらも、本当の怪物（野蛮人？内部の映画製作者）が誰なのかについて疑問を投げかけます。映画? あなたと私?) 本能的なスリルと違和感なくグルーヴィーなサウンドトラックから気を散らすことなく。 また、どちらも画面上でシミュレートされていない動物の死を特徴としています。

新進気鋭の配給会社エラー 4444 は、チャン・スエットミンの両方の映画を勇敢にその不気味な栄光に戻し、アメリカの観客がこれまでと同じように美しく見えるようにしました。 Blu-ray には各映画の 2 つのカット (オリジナル版と「動物虐待のないカット」) が収録されており、どちらも劇場配給可能です。 アラモ・ドラフトハウスでの『レッド・スペル・スペルズ・レッド』の上映では、動物虐待のないバージョンが選択されました。

少なくとも、動物虐待は映画の効果的な手段です。 『レッド・スペル・スペルズ・レッド』のドキュメンタリー制作スタッフがドワーフの魔術師の墓を開けた後、リゾートに到着すると、ホストは幸運を祈るために豚の喉を切った、と主張するが、観客としては確かに未知の海域にいるような気分になるだろう。 私は誰かにこれらの映画を見るのをやめさせようとしているわけではありませんが、レーベルの Facebook ページに豚殺しが一体どこに行ったのか知りたいと投稿する男になることを考えるのが好きでもありません。

映画用カメラが発明されて間もない 1903 年、トーマス・エジソンは、3 人目の調教師を殺した象のトプシーが感電死する様子を撮影するため、コニーアイランドにカメラマンを派遣しました。 ゾウの感電死は、撮影された動物の死としては初めて知られているが、もちろん最後ではない。 エロル・フリンは、『光の旅団の突撃』（1936年、マイケル・カーティス監督）に出演した後、動物の尊厳の問題をマスコミに持ち出した。 最後のカルバリー突撃の撮影には、125頭の馬がトリップワイヤーの上を全速力で走行し、25人が死亡した。この暴挙は、映画における動物虐待を名目上規定するヘイズ・コードをハリウッドが自主的に課した初期の時期と一致した。 アメリカ人道協会は、動物虐待の監視セットからかなりの利益を上げているが、ハリウッド・レポーターの影響力のある暴露記事「動物は傷つけられた」は、AHAが購入可能であり、現場での行為を有意義に防止できていないことを示している動物虐待。

専門家が「これまで見た中で最も厳しい措置」と呼んだにもかかわらず、デヴィッド・ミルチ監督のHBOシリーズ『ラック』は、撮影現場で3頭の馬が死亡したため、最初のシーズンで打ち切りとなった。 最近発掘されたカルト的名作『Roar』（1981年、ノエル・マーシャル監督）では、人間が本物のライオンと共生し、種間の暴力がたっぷりと繰り広げられ、ライオンへの愛を念頭に置いて制作された。 さまざまな映画製作者がその動物愛を効果的に利用してきたのは記憶に残ることです。 1971 年の『恐怖のウェイク』（テッド・コチェフ監督）で常に物議を醸しているカンガルー狩りのシーンは、オーストラリア奥地での過酷な生活を色褪せることなく描いています。 すでに予定されていた地元のカンガルー狩りを効果的に利用して、コッチェフはカンガルーと人間の胴体の間に不穏な視覚的類似点を描きます。 ラース・フォン・トリアーは、1987年の最初の長編『犯罪の要素』から始まり、2017年の『ジャックが建てた家』に至るまで、動物虐待で人身売買を行ってきたが、必ずしも模倣したわけではないとされている。 ヴェルナー ヘルツォークの映画のいくつかは、物語とドキュメンタリーの両方で、動物を絶滅の危機にさらすシーンをフィーチャーしています。